Verticalité

Verticalité

Severiano Rojo







Les écrivains du XXe siècle ont tenté de traduire le choc provoqué par la vision d'une ville toute en verticalité. Ils ont comparé les rues de New York à des canyons, les rangées d'immeubles à des falaises, recherchant la formule adéquate qui rendrait compte de leur fascination.
Céline n'est pas en reste avec l'image d'une ville debout, « absolument droite ».
New York a rompu avec les capitales du XIXe siècle qui s'offraient au regard du flâneur.
« En levant le nez vers toute cette muraille, j'éprouvai une espèce de vertige à l'envers », déclare Bardamu, écrasé.
Pour appréhender la métropole, il faut changer d'optique, changer d'échelle. « New York ne se révèle qu'à une certaine hauteur, à une certaine distance, à une certaine vitesse : ce ne sont ni la hauteur, ni la distance, ni la vitesse du piéton », écrit encore Sartre, conquis.



Dans ses photographies, Severiano Rojo s'empare de cette mythologie littéraire et cinématographique des villes américaines pour s'en ressaisir, la faire sienne. Ses clichés perdent tout ancrage au sol, le regard s'élève résolument tourné vers le ciel, un ciel « que les gratte-ciel repoussent très loin au-dessus de nos têtes ».
New York, Chicago, c'est l'architecture et ses formes qui priment : tremplin de verre qui s'élève dans les airs, zébré de traces lumineuses, parallélépipèdes rectilignes dont le sommet se perd dans l'épaisseur du brouillard.
Même percés de ciel, les volumes de ces parois géantes sont écrasants et ravivent la sensation de « vertige à l'envers ».
Plus rien du rouge de la brique, des couleurs tape-à-l'œil des publicités gigantesques, de la transparence des fenêtres, le noir et blanc renforce les contrastes de deux villes tout en angles, faites par l'homme et pourtant sans plus de traces de sa présence, comme atemporelles.
Tantôt la verticalité des édifices s'inverse en horizontalité : c'est le...