Concert Aux Invalides  : Musiques de l'Exil

La violoncelliste Sonia Wieder-Atherton et le pianiste Alexander Paley présentent un programme autour de l'exil au travers de Chants juifs, d'œuvres d'Arma et Zeisl, et de "Louange à l'éternité de Jésus" de Messiaen.
Si Sonia Wieder-Atherton affirme volontiers ne pas avoir de répertoire de prédilection et revendique cette liberté de choix comme faisant partie de son univers artistique, l'enregistrement emblématique réalisé en 1989 de Chants juifs entre en intime résonance avec sa sensibilité propre.Comme elle nous le confie, « Ce cycle est né de ma recherche sur la musique juive liturgique. Une musique aux racines si anciennes, qui a accompagné le peuple juif durant des siècles de pérégrinations.
Ce qui m'a véritablement inspirée, c'est le chant des cantors ou hazans, et son expressivité intérieure, intime, contenant pourtant une telle force d'expression.
Dans cette musique, le populaire et le sacré se confondent.
J'ai senti que je connaissais cette musique depuis toujours ».En écho à ces chants et aux douloureuses et si nostalgiques musiques de l'exil d'Arma et de Zeisl qui clôturent ce programme, Louange à l'éternité de Jésus, extraite du Quatuor pour la fin du temps, se fondant sur un passage du chapitre 10 de l'Apocalypse de saint Jean, fait référence à la détresse et à l'exil intérieur dans lequel se réfugie Messiaen, en captivité au Stalag VIII.
A de Görlitz, aspirant à une forme d'éternité hors du temps.Datant de 1976, les Trois strophes composées sur le nom de Sacher sont certes plus tardives mais elles constituent un hommage appuyé à Paul Sacher, généreux mécène qui soutient notamment Dutilleux, Bartók et Stravinski durant les heures les plus sombres de la Seconde Guerre mondiale.
Son auteur, Dutilleux, s'engage au sein du Front national des musiciens, organe de résistance créé à l'instigation du Parti communiste, en mai 1941.Datant de 1925 / 1932, la Suite italienne de Stravinski, faisant...